Los dos géneros tienen un punto de contacto en la ampulosidad de gestos que otrora permitían directores y regisseurs a actores y cantantes, pero Livermore va aún más allá, instalando público de espectadores en el escenario (coro), mostrando primeros planos filmados de los cantantes y superando el hieratismo impuesto a los personajes con plataformas que van y vienen por la escena.
    Primera ópera seria de un Rossini apenas veinteañero, "Ciro en Babilonia" cuenta la historia del sitio de Babilonia de parte del rey persa Ciro el Grande que, según el Libro bíblico de Daniel, es ayudado por Dios a apoderarse de la ciudad, gracias a la misteriosa muerte del rey Baltasar, culpable de haber saqueado el templo de Jerusalén, durante un festín en el que celebraba la captura del soberano rival.
    Partitura acerba de un joven compositor que tenía en su haber solo farsas cómicas, "Ciro in Babilonia" posee páginas de indiscutible belleza y una erudita orquestación pero dista años luz de ese "Tancredi" que lo consagraría rey del panorama musical europeo, estrenado menos de un año más tarde.
    Una señora de la escena, la contralto polaca Ewa Podles, de 64 años, con su extensión de tres octavas del bajo más profundo al sobreagudo más brillante -única en el mundo que parece pueda cantar un rol que deambula por los registros más bajos del pentagrama de contralto- se lució con su Ciro, interpretado en el estreno de la versión crítica de 2012.
    El tenor Antonino Siragusa circulaba en su Baltasar por los agudos más estratosféricos que solía escribir Rossini para sus tenores, reemplazando al estadounidense Michael Spyres de la primera versión, mientras la soprano sudafricana Pretty Yende, de espléndida voz, era la esposa doliente de Ciro.
    Pero el público estuvo de parte de Ewa Podles, adornada con una poco elegante barba y un bonete ridículo a modo de corona real, pero sublime también por la resistencia, visto que Rossini le propina recitativos, arias y cavatinas con doble y hasta triple repetición.
    La prodigiosa invención escénica de Livermore, que había encantado el día antes con la deliciosa puesta de "El turco en Italia", con sus plataformas que surcaban raudas por el escenario trayendo y llevando personajes helados en posturas hieráticas y sus primeros planos de cantantes, felices de revolear los ojos a la cámara y de jugar a quien sobreactuaba más, completó una nueva velada memorable del ROF.(ANSA).